作为开国功臣,皇帝心腹,韦庄被任命为左散骑侍,判中书门下事,第二年又晋升为宰相,权倾朝野。《十国春秋》记载:“凡开国制度,号令,刑政,礼乐,皆由庄所定。”
就这样,韦庄后来居上,大器晚成,在垂暮之年,达到了个人事业的巅峰。
当然,韦庄被后人记住,并不是因为他事业多么成功,做了多么大的官,而是因为他的诗词。
早年间,他以揭露现实的长篇叙事诗《秦妇吟》成名,当时,所有人都以为他会沿着批判现实主义这条路走下去,就像杜甫一样,心系苍生,胸怀国事,为百姓疾苦鼓与呼。
事实上,《秦妇吟》不论立意还是文辞,确有杜甫遗风,杜甫也是韦庄最钦佩的诗人之一,在成都为官期间,正是韦庄下拨专款,修复了杜甫草堂,供人凭吊。
但是,不得不承认,人是个复杂的动物,会随着地位的变化而变化。韦庄后来创作风格发生突变,与之前简直判若两人,自己主动删除了《秦妇吟》,笔锋一转,专写花前月下,男欢女爱,旅愁闺怨。文笔浓艳绮丽,缠绵婉转,与当时一个叫温庭筠的小黄诗作者风格尺度不相上下,文坛并称“温韦”,且自成一派,业内称“花间派”。
韦庄花间词代表作是《菩萨蛮》系列,我们抄录其中两首,感受一下韦词的风格变化:
其一
红楼别夜堪惆怅,香灯半卷流苏帐。残月出门时,美人和泪辞。
琵琶金翠羽,弦上黄莺语。劝我早归家,绿窗人似花。
其二
如今却忆江南乐,当时年少春衫薄。骑马倚斜桥,满楼红袖招。
翠屏金屈曲,醉入花丛宿。此度见花枝,白头誓不归。
你看,字里行间,不是“红楼别夜堪惆怅,香灯半卷流苏帐”的儿女情长,就是“骑马倚斜桥,满楼红袖招。”的轻狂放荡,再也没有了当年“内库烧为锦绣灰,天街踏尽公卿骨。”的沉郁顿挫和直击社会现实的力量。
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