首页 > 野史秘闻 > 正文

骇人听闻！朱元璋两项发明差点毁了华夏500年

这个X的交叉点正是整个画面的中心点，正好将画幅平分。

它不但确定了画幅的中间点，在构图上，更避免了桥与河十字型构图的呆板，一动一静交叉，斜贯画幅，形成强烈的张力。

X两边的画幅，又各有一个中心点，分别是两座建筑：左边是一座城门，它是城内和城外的分界点;右边是一间茅屋，图上最后一间房舍，它是人户聚集区和田野的分界点。

三个分界点设置极其严谨，使整个画幅正好平均分成四段——城内、城外、南岸、北岸。从城中闹市直到城外郊野，完整描绘了汴梁的繁华全景图。

两边如果再继续延伸，向城内街景难免显得重复，向郊野就只剩田野树木，则更为单调多余。所以，猜测原图更长，是没有看出张择端谋篇布局、严谨分段的精妙构想。

密码二：国画没有透视法则？

密钥：瞰

关于中西绘画差异的一个传统说法是：西方绘画讲究眼球聚焦的科学透视法则，中国绘画则是散点式构图，没有一个固定的视线聚焦点。然而，《清明上河图》早在八百多年前就已经严格遵照并惊人呈现了透视法则，这也是宋代绘画超越前代的杰出成就之一。

长达5.28米画幅上的近千人物、几十座大小建筑并不是随意平行排列，相反，是统一在一个固定视角之下，按照透视法则井然分布。

汴河和虹桥构成的X确定了画幅的中间点，但并非视线聚焦点。视线聚焦点在桥下那只客船左船头。

整个画幅正是以此为视点，采用斜俯瞰的角度。画中的所有人物景观一律依照这个视线焦点，和虹桥保持平行倾斜。没有任何一处偏离这个透视法则。因此，整幅画才如同实景航拍一样，效果既真实又震撼。

当然国画的透视和西方仍有所不同，西方是客观描绘眼睛所观察到的实景，《清明上河图》却超越了肉眼局限。以当时汴京的地理环境，并没有这样一个能够俯瞰全景的高空位置，更不可能有航拍。张择端能够设计出这样一个视角，不但需要扎实细致的观察写实功力，更要借助于强大的空间移位想象力。

APP访问

下载APP

登录